陆抑非：
妙造自然，洗练不失浑厚
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陆抑非以擅长花鸟、山水、书法，尤以工笔重彩花鸟画著称于世。无论是花卉草虫、翎毛走兽，还是桐柏松柳、湖石苔草，皆无所不涉，无所不精。且其画作兼工带写，自然天成。
其画风由早期工而不滞、艳而不俗的海派画风，经晚年“变法”后，回归于苍老不失典雅，洗练不失浑厚的浙派风格。
出版：《中国花鸟画通鉴20东风桃李》P21，上海书画出版社，2008年。
作者简介：陆抑非（1908～1997），名翀，初字一飞。1937年后改字抑非，号非翁、苏叟，室名崇兰草堂、闻莺馆，江苏常熟人。为吴湖帆入室弟子。以工笔重彩花鸟见长。与唐云、江寒汀、张大壮一起被誉为海上花鸟画“四大花旦”。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问、中国美术学院教授、研究生导师。
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画幅侧边逸出的写意花枝，以苍劲老辣的细线勾绘而成。牵绊围绕着画面中心的鹦鹉，再取鲜艳的橘红勾绘点染出几朵花卉。
简洁的枝条与浓烈的花卉、灵动的鹦鹉互相掩映，如此艳丽与素雅的搭配，使得画面既明丽动人，又散发清和隽永之气。
陆抑非主张“先师古人，后师造化”，在临摹的基础上重视写生，同时还注重默记与默写，为创作打下坚实基础。
其早年多工笔重彩，画风清健明丽，讲究韵味；中年后精没骨，艳而不俗，工而不滞；晚年并以书入画，舒展灵性，老辣朴茂又不失典雅之趣。
“切记：笔为骨，墨为体，骨体两全是中国画的根本。”
—— 陆抑非
老画师合作画，右起唐云、谢之光、朱梅邨、潞渊、程十髪、王个簃
朱梅邨：
与会古人，别辟新径
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朱梅邨绘画作品小专题，
第16030号至16036号拍品为朱梅邨之子朱大霖旧藏，
由作者家属友情提供。
朱梅邨幼承家学，13岁起便随舅父吴湖帆习画，1939年成为吴湖帆“梅景书屋”首批弟子之一，得到吴湖帆的家传身教。其饱览梅景书屋所藏历代名画，朝夕观摩，悉心临摹。尤其对吴湖帆的水墨融化、烟云渲染，及若有若无、控虚控实的技法领会无遗。并能与会古人，别辟新径。
身为吴门弟子中的翘楚，朱梅邨对吴湖帆技法领会无遗的同时，又融汇宋元名家及明代诸家之笔法。
其笔下的画面设色清丽，亮而不俗。远处山水朦胧，近处松石线条挺拔，云霭山峰有烟润之气，兼具缥缈晴霞之感，拔峭明快不显颓意。
>> 第16030号至16036号拍品为朱梅邨之子朱大霖旧藏。
由作者家属友情提供。
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朱梅邨山水画着墨泼辣，但笔锋所及却又很细腻。用色方面很得吴湖帆的真传，色彩艳丽明快，但画面总体又很雅致。
折线式构图令画面具有纵深感，山松奇崛却不显枯瘦，山峰的布局以设色为区分，前景用色较重，由近及远，设色越薄淡，又以烟云态势绘远山之景。
人物画采纳西画造型之技艺，兼具现代审美情趣，色彩明丽，颇具海派特色。
人物神情生动，线条圆融，衣着打扮彰显特色，具有浓厚的时代气息。朱梅邨将西洋技法与中式敷色渲染结合，线条细致又不显繁琐，以留白方式描绘，画面详略得当，寥寥数笔，颇有一番意趣
朱梅邨的山水画构图不再拘泥于宋人以山石布局为主的画法，而是以大自然所见的山川，河流，树木，巨石来构图，不仅青峰嶙立，气势磅礴，气韵古朴却又显灵动。
其潜心临摹，用心研究，不仅深得历代名家技法之滋养，还与西洋画法融汇贯通，跳出了中国传统绘画作品的风格，逐渐形成了自己的创新画风。
鉴藏印：大霖珍藏（白）
鉴藏者简介：朱大霖（1946～ ），号多磨居士、琴剑楼主，江苏苏州人。朱梅邨之子，吴湖帆外孙。工书画。中国书协会员、苏州书协副主席、东吴印社副社长、沧浪书社执事、日本书法学院教授。
RMB：3,000-6,000
鉴藏者简介：朱大霖（1946～ ），号多磨居士、琴剑楼主，江苏苏州人。朱梅邨之子，吴湖帆外孙。工书画。中国书协会员、苏州书协副主席、东吴印社副社长、沧浪书社执事、日本书法学院教授。
朱梅邨的眼界已临泰山之巅，眺南海之阔。本次呈现的朱梅邨绘画作品小专题，第16030号至16036号拍品为朱梅邨之子朱大霖旧藏，由作者家属友情提供。集中展示了其绘画精品，从多个角度呈现了画坛圣手“技精乎神”的实况。
不论是传统经典样板——山水、花鸟走兽，还是建国后的现实主义题材，每帧画面皆于最大的丰富性中又极尽调和之美，给人一派温润丰腴、富足美满的江南情怀，纯熟而又自然。
“人物、山水无所不工，深得六如、十洲遗意，而仕女尤臻神妙。”
—— 吴湖帆评
吴山明：
古人墨法妙于用水
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吴山明是当代中国画界的名家巨匠、浙派人物画的杰出代表，是中国画教育的一代领军者。
作为艺术家，他继承李震坚、周昌谷、方增先、顾生岳、宋忠元等浙派人物画大师的学术脉络，扎根传统，深入生活，为国人写照，为时代传神；他对中国画的本体语言进行了四十余年的深度探索，以别开生面的笔墨实验，创造了独具特色的艺术面貌，为当代人物画开拓出新的领地。
作为教育家，他执教五十五载，育人无数，为社会培养了一代代优秀艺术家；他锐意推进教学改革，积极投身美育事业，为中国画的教育和中国美术学院的发展做出了卓越贡献。
说明：第16007号至16008号拍品由同一藏家友情提供。
作者简介：吴山明（1941～2021），浙江浦江人。中国美术学院教授、中国美协会员、浙江省人物画研究会会长、西泠印社社员。精于人物，喜作水墨、白描、指墨，笔墨浑朴，格调清逸，形象生动传神。
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上个世纪中国画最突出的成就在于人物，水墨人物画以“现代浙派”为一大劲旅。
而出身于“现代浙派”的吴山明又开创了不同师辈的“当代吴家样”，贯通了传统与现代，融会了人物与山水，形神并至，笔境兼夺。
人物形象化入了氤氲的自然，神韵生动。其意象、境界和笔墨之美，显现出特有的艺术魅力，在当代画坛上独树一帜。
宿墨在水的冲渗下，尤其是画头部时用的淡宿墨，竟产生了晶莹的光感，画女孩身上时的宿墨线与块面，又显出屋漏痕味而特别凝重。
尽管仅是一小幅十分简略的生活形象的记录，然而偶得的这种苍润兼有，笔墨痕迹所产生特殊的美感，特别是与生活本身的美的和谐，能够使观者兴奋不已。
“古人墨法妙于用水”，由于水与宿墨有机结合，使容易发黑或僵化的宿墨变得活泼起来。
“对传统的认识应是动态的，应以当代的审美观念去进一步研究与拓展，对传统进行再认识。”
—— 吴山明
黄宾虹：
用笔如作篆籀，洗练凝重
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黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。
其技法得力於李流芳、程邃，画作重视章法上的虚实、繁简与疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。
所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。
说明：王季扬上款。王季扬为民国时期北京著名金融家。书画收藏颇具时名，其中以成扇收藏为最好。
出版：《梅斋藏书画集》下P633，上海书画出版社，2009年。
作者简介：1.黄宾虹（1865～1955），原名质，字朴存，一字予向，安徽歙县人，生于浙江金华。诗、书、画、印皆精，山水尤绝。为西泠印社早期社员，曾任中国美协华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。
2.唐肯（1876～1950），字企林，又字沧湆，别署武进人。江苏武进人。毕业于日本士官学校。曾任江苏宜兴县县长。擅长书画。
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黄宾虹山水画中反映出他的书法功力，一幅画千笔万笔，看似横七竖八，没有头绪，实际上笔笔脉络相通，没有一笔虚设。
骨线虽少，但每一笔都熔秦铸汉，力可扛鼎。辅线错综复杂，相互关联，在画面中形成千姿百态的自然景色。
在二十世纪的中国绘画史上，黄宾虹是一位承前启后的山水画大师。他身体力行地实践着中国传统文化承传、演变和发展的动态过程，给后人留下了超凡脱俗、意象万千的山水画艺术，开创了蕴含深刻中国传统文化内涵和美学价值的“浑厚华滋”的现代审美境界。
其对于传统的深刻反思，独到的审美感受，对笔墨形式的再造以及中国画“内美”之审美境界的展开，均对后来的中国绘画产生了极其深远的影响，由此也确立了其近现代绘画史上一代宗师的崇高地位。
“临摹古人名迹，得其神似者为上，形似者次之。”
—— 黄宾虹
笔墨画作，融山川自然之神韵灵气，寄予天工造物之奥义神奇；诗词咏赋，托先人高远之性灵志向，深藏雅士文人之闲心逸趣。
人间最暖是烟火，柴米油盐饱口腹之欲；世间最雅是书画，风花雪月生闲适之情。
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案上书画闲处好，门前山水雨来佳。
四时风景，枯荣在心。
居于浮世，胸存古意，
予容止，予行居，予心灵。
心中沉静睿智，诗书画印足以润泽生命。
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图录号 21004
水墨纸本 立轴
1950年
86×40cm
题跋：老木参天长，丛篁覆屋深。山居无个事，得句漫长吟。大千居士爰题。钤印：张爰（白）大千居士（朱）
作者简介：蒋谔士（1913～1972），名謇，号青霜居士，斋号青霜馆，张大千弟子。曾在彼邦和日本举办过个人画展，颇博佳誉。常与书画同道郊游切磋，又嗜搜集历代名迹，精与鉴别，藏品丰硕。
跋者简介：张大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
签条：金珊枝女史花卉册。贺天健、潘天寿、吴梅、郭宗熙诸家题跋。
题跋：1.活色生香。蔚如学弟出示，令祖母金太夫人画册属题。辛未（1931）年春二月，天健。钤印：天健（白）
2.妙笔深闺织绮春，清新风格自超伦。徐家体制南田本，古法相传尽有人。蔚如仁弟出示，令祖母金太夫人画册属题。辛未（1931）初夏，三门湾阿懒翁寿。钤印：天授章（白）
3.静乡词笔万花画，都是君家彤管光……蔚如世讲出示令祖母金太夫人遗墨属题，因忆令先尊在日亦以此事见委，匆匆未果，今日完此宿诺，益动我邻笛山阳之痛矣。庚午（1930）冬月，霜厓吴梅谨书。钤印：吴梅（朱白）
4.论尽芳斋看烂漫，锦枝云簇甚天与……希岳仁兄有道出太母画册属题，率拍兼兰芳引一阙即希大教。甲寅（1914）夏日，长沙弟郭宗熙。钤印：郭宗熙印（白）
作者简介：金韵如［清］，字珊枝，徐蔚如祖母，善花鸟。
上款简介：徐蔚如（1878～1937），近代佛教居士、刻经家。字文霨，号藏一，以字行，浙江海盐县人。受居士之母信佛熏染，早期即研习佛经。皈依三宝后，谛闲法师赐法名显瑞。民国初年曾捐资给金陵刻经处，重刻《西斋净土诗》。1918年集印光大师文稿书信，出版《印光法师文钞》。复又创立北京刻经处、天津刻经处等，以流通佛典为己任。1937年，抗日战争开始，日军侵占华北，居士与天津佛教居士林，筹办难民妇孺临时收容所，收救难民。
跋者简介：1.潘天寿（1897～1971），原名天授，字大颐，号寿者，别署阿寿、懒道人、颐者、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人。现代艺术大师和美术教育家。曾任国立西湖艺术院中国画系主任、教授，国立西湖艺专校长。1959年出任浙江美术学院（今中国美术学院）院长，并于次年当选为中国美协副主席。西泠印社社员、副社长。出版有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》、《潘天寿美术文集》、《潘天寿诗存》及各种版本的《潘天寿画集》、《潘天寿书画集》等。
2.贺天健（1891～1977），字健叟，别署健父、阿难、让乡里人、江东纬萧者、纫香居士、百尺楼头一丈夫，斋名开天楼，江苏无锡人。工山水，精诗文画理。曾为中国美协理事、中央美术学院民族美术研究所研究员、上海中国画院副院长、上海文史馆馆员、西泠印社社员。
3.吴梅（1884～1939），字瞿安，号霜厓，江苏长洲（今苏州）人。现代戏曲理论家和教育家，诗词曲作家。曾任教于国立东南大学、中央大学，培养大量戏曲研究家和教育家。吴梅在文学上有多方面成就，在戏曲创作、研究与教学方面成就尤为突出，被誉为“近代著、度、演、藏各色俱全之曲学大师”。
4.郭宗熙（1878～1934），字侗伯。一作桐伯，号臣庵，别号三焦山人。光绪进士。日本法政大学毕业。归国任翰林院庶吉士。
作者简介：王禔（1880～1960），初名寿祺，字维季，更名禔，号福厂，别署罗剎江民，七十后号持默老人，斋名麋研斋，浙江杭州人。精训诂、词章、金石、书画之学，工篆刻，时与吴昌硕、赵叔孺有并美之誉，为西泠印社创始人之一。
题签者简介：陈茗屋（1944～ ），又名推之，亦作退之，浙江镇海人，生于上海，现居日本。篆刻初受方去疾先生发蒙，继获钱君陶先生指导，著有《茗屋朱迹》、《陈茗屋印存》、《陈茗屋印痕》、《茗屋的字》等书。曾任上海青年文学艺术联谊会理事兼书法社副社长，现为中国书法家协会会员、西冷印社社员、全日本古典篆刻研究会会长。
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作者简介：陆润庠（1841～1915），字云洒，又字凤石，别号固叟，江苏苏州人。工书法，意近欧、虞。同治十三年（1874）状元，歴任国子监祭酒、内阁学士、吏部尚书、东阁大学士等职。辛亥革命后为溥仪师傅。
RMB：28,000-40,000
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作者简介：周之桢［清］，江苏常熟人，字干臣，号东溪。善画山水，临摹宋元人名迹。
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图录号 16006
余绍宋（1883～1949）
为夏遐龄作山水（季守正题签）
设色纸本 立轴
1929年
94×33cm
签条：余越园先生山水。夏遐龄氏珍藏。壬申岁（1932年）十二月，季守正题。钤印：守正（白）
作者简介：余绍宋（1883～1949），字越园，号寒柯，室名寒柯堂，浙江龙游人。工山水，书画篆刻俱精。曾任外务部主事、北京美专校长、法政大学教授、浙江省通志馆馆长等职。
上款简介：夏遐龄［近代］，在上海参股宝昌、开泰、瑞祥、谦祥等钱庄，在上海钱业界有相当知名度。
题签者简介：季守正（1875～1949），号小康、朽斤，又号无碍居士，清末诸生，浙江慈溪人。工书画篆刻，精于钱币学。画以梅花、墨竹为主。鬻书于沪上，曾与张善孖、钱化佛同在日本举办画展。
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图录号 16007
吴山明（1941～2021） 硕果少女
设色纸本 画心
2007年
69.5×45cm
说明：第16007号至16008号拍品由同一藏家友情提供。
作者简介：吴山明（1941～2021），浙江浦江人。中国美术学院教授、中国美协会员、浙江省人物画研究会会长、西泠印社社员。精于人物，喜作水墨、白描、指墨，笔墨浑朴，格调清逸，形象生动传神。
作者简介：高马得（1917～2007），江苏南京人。四十年代以漫画见长，善用中国写意画形式作画，笔墨简练洒脱，形象生动。现为中国美协会员、江苏美协理事、江苏国画院画师。
方增先（1931～2019）吴颐人（1942～ ）
作者简介：1.方增先（1931～2019），生于浙江浦江西塘下（今属兰溪）。“新浙派人物画”奠基人与推动者。1953年毕业于浙江美院并留校任教。现为上海美术馆馆长中国美术学院荣誉教授、中国国家画院中国画院院长等。
2.吴颐人（1942～ ），原名吴一仁，上海人。原上海闵行书画院院长。师从钱君陶、钱瘦铁、罗福颐等前辈大师，研究书、画、篆刻五十余年。西泠印社社员，中国书法家协会会员，上海书法家协会理事。
作者简介：方增先（1931～2019），生于浙江浦江西塘下（今属兰溪）。“新浙派人物画”奠基人与推动者。1953年毕业于浙江美院并留校任教。现为上海美术馆馆长中国美术学院荣誉教授、中国国家画院中国画院院长等。
傅雷（1908～1966）汪琨（1877～1946）
作者简介：1.傅雷（1908～1966），字怒庵，亦作怒安、傅汝霖，笔名小青、迅雨，江苏南汇（今属上海）人。1939年，傅雷任国立艺术专科学校教务长。著名翻译家，早年留学法国，归国后任上海美专教授，与刘海栗、倪贻德等合编《艺术旬刊》。后任南京中央古物保管委员会编审科科长。新中国成立后，任作协上海分会理事、上海市政协委员等职。文革中遭迫害致死。有《傅雷家书》、《傅雷译文集》等。
2.汪琨（1877～1946），字仲山，江西婺源人，近代海派重要画家之一。山水宗王翚，兼工花卉。1909年发起成立豫园书画善会，1910年加入上海书画研究会，曾执教于1925年成立的上海艺术大学。
作者简介：张大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
